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成功与毁灭之间——评电影《黑天鹅》

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发表于 2014-4-9 15:26:42 |显示全部楼层
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       一如多年前懵懂的自己,至今依旧钦慕那些职业芭蕾舞女演员。高雅的发髻、修长的身材、轻盈的步态、嶙峋的锁骨,一切都是那样蕙心纨质。幼时,母亲有意让我学习舞蹈,只是钟情于器乐的我拒绝了这个要求,如今却是追悔莫及。就这样,我仅仅抱着欣赏芭蕾舞的心态,毫无心理准备地观看了《黑天鹅》,甚至没有注意到影片类别中赫然写着“惊悚”二字。
   导演达伦·阿伦诺夫斯基构思了十年之久打造出经典的《黑天鹅》,因此,信手拈来其中任何一个细节都堪称别具匠心。无论从服装还是配乐上看,它们都如同诗中一个个玄妙的意象,经得起推敲。
   忽然感到以往的自己真是肤浅的可以。慕名观看《罗马假日》,记住的只是赫本纯美的笑容;《玛戈皇后》,只顾感叹阿佳妮不朽的青春;《美国往事》,难以忘怀的依旧是珍妮弗·康奈利的一双盈盈秋水······呵,那时的我只顾看颜了,哪里懂得去透析电影深层次的艺术价值。
   娜塔莉·波特曼固然艳如桃李、冷若冰霜,但我关注的不再是她的外表。从童星到影后,不变的依旧是她灵动而富于变化的风格,《黑天鹅》中的妮娜就是最好的证明。妮娜文弱的外表下隐藏着另一个悍勇的自我,并苦苦挣扎着想要冲破这个束缚本性的茧。

其实,黑天鹅并不是绝对的邪恶,而是人性中阴暗的一面。妮娜自小在远离庸俗与肮脏的净土中成长,外加母亲对她过分的限制致使她依旧停留在十余岁的懵懂中。她可以将冰清玉洁的白天鹅演绎得无可挑剔,而妖媚的黑天鹅却让她力不从心。导师慧眼识珠,让她意外地当选舞剧《天鹅湖》的女主角,自此他亲手将妮娜这块浑金璞玉推向了高处不胜寒的境地。“完美不是控制出来的,而是爆发出来的。”舞者大多是完美主义者,扑朔迷离的“完美”令他们逐渐走火入魔。为了能展现黑天鹅佻薄的一面,妮娜不断地去寻求失控的快感,直至最终人格分裂为黑白两个对立面。
    到高潮部分,仿佛一切都变得十分复杂。“白天鹅”依旧楚楚动人,却在幕后轰然爆发,用镜子的碎片杀了“黑天鹅”。如今的我依旧困惑,被杀死的“黑天鹅”究竟是谁?这是否代表妮娜已经战胜了心理阴影?答案似乎是否定的,也许是妮娜完成了自我蜕变,真正拥有驾驭“黑天鹅”的能力。
    随后,舞台上身着黑衣的她双眸血红,黑天鹅羽翼造型的妆容在眼睑处肆意舒展。她仿佛被邪魅所魇,足尖划过的曲线愈加圆熟,愈加放纵,一招一式都变成致命的诱惑,不仅在诱惑“王子”,还在诱惑观众,诱惑整个世界。此时,她所诠释的芭蕾不再是纯粹的形体艺术,而是类似古希腊神话中海妖塞壬的媚术。
然而,这段绝美的黑天鹅之舞仅仅持续了2分钟。黑天鹅只为华彩段而生,昙花一现般惊艳,随后便玉殒在舞台上,明净澄澈又回到妮娜的眼眸中。她依旧是纯洁的“白天鹅”,不过“白天鹅”摄取了“黑天鹅”的无畏后变得更加圆融。最后的纵身一跃,她带着黑天鹅的伤口回归纯白的世界。汩汩鲜血从妮娜的腹部流出,灯光在她愈加模糊的视线下晕染成一片白色,台下的欢呼声却依旧一浪高过一浪。“我感到了完美,我就是完美的。”妮娜早就与《天鹅湖》中的奥杰塔戏我不分了,一切的纯然、迷惘、忧郁,一切的激情、魅惑、欲望,无论是白天鹅还是黑天鹅,她释放的是自我,伤害的也是自我。

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   这是一部挑剔观众的电影,它不是那种纯粹追求感官刺激的惊悚片。虽然诸多超自然的场面让我心头一再凛冽,但它依旧没有脱离引人深思的主题——性格。忽然想起不久前看过的一部小说——《化身博士》,作者斯蒂文森同样超越现实,将主人公化身为善恶两个对立面,却没能阐明使主人公产生恶的根源。而《黑天鹅》给出了简洁明了的答案:舞者对完美的过分追求。虽然时间与空间、臆想与现实的顷刻转换一再错乱我的思路,但结局中黑白天鹅的合二为一明确地指向了这个答案。黑天鹅已死在舞台上,白天鹅殆尽芳华后也要死在舞台上。这个结局没有带给我多少成功的欢愉,更多的是毁灭的叹息。
   无论白羽黑翼,妮娜依旧是那个本质脆弱的女孩,她体会到人生中最完美的一刻,结束了这场最痛快也是最痛苦的演出。


壁立千仞,无欲则刚;海纳百川,有容乃大。
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